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绿树听鹈鴂。

更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。

啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。

算未抵、人间离别。

马上琵琶关塞黑，更长门、翠辇辞金阙。

看燕燕，送归妾。

将军百战身名裂。

向河梁、回头万里，故人长绝。

易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。

正壮士、悲歌未彻。

啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。

谁共我，醉明月。

【宋】辛弃疾《贺新郎·别茂嘉十二弟》

赏析

这首词在内容和创作手法上都与常见的词有所不同，其内容几乎完全与为茂嘉送行无关，而是专门罗列了古代的“别恨”事例。在形式上，它还打破了上下片分层的常规，事例连贯上下片，不在分片处进行分层。之所以会这样，是因为作者平素心中积压的事情众多，一旦有了触发点，便不受特定题目所限制，于是同类事件纷纷涌现，不被普通的诗文格式所束缚。

词的开篇几句：“绿树听鹈鴂，更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。”运用了兴与赋相结合的创作方式。实中有虚，虚中有实。说它是“赋”，是由于它描述送别茂嘉，是在春去夏来之际，能够同时听到三种鸟的叫声，这是写实。鹈鴂，一种说法是杜鹃，另一种说法是伯劳，辛弃疾采用了伯劳的说法；说它是“兴”，是因为它借鸟声来引发美好时光消逝、美人衰老的感慨。伯劳在夏至前后鸣叫，所以暗中借用了《离骚》中“恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”的意思，以引出下文的“苦恨”句。鹧鸪的叫声如同“行不得也哥哥”；杜鹃传说为蜀王望帝失去国家后魂魄所化，常常悲鸣出血，声音类似“不如归去”。词中同时用这三种悲鸣的鸟声起兴，营造出强烈的悲感氛围，并寄托了作者自身的沉痛心情。接着“算未抵、人间离别”这一句，是上下文衔接转换的关键。

它将“离别”与啼鸟的悲鸣进行对比，通过抑扬的手法承上启下，为下文所写的“别恨”做了铺垫。“马上琵琶关塞黑，更长门翠辇辞金阙”两句，有人觉得写了两件事：其一指的是汉元帝宫女王昭君出嫁匈奴呼韩邪单于离开汉宫之事；其二指的是汉武帝的陈皇后失宠时辞别“汉阙”，幽闭在长门宫。也有人认为只写了一件事，即王昭君从冷宫出来辞别汉阙。现今依照多数注释本当作两件事来看，“看燕燕，送归妾”，讲的是春秋时期卫庄公的妻子庄姜，“美丽却没有子女”，庄公的妾戴妫生下儿子完，庄公死后，完继位为国君。州吁作乱，完被杀，戴妫离开卫国。《诗经·邶风》中的《燕燕》一诗，相传就是庄姜送别戴妫时所作。“将军百战身名裂。向河梁、回头万里，故人长绝”，引用了汉代的另一个典故。汉代李陵抗击匈奴，奋力作战但援助断绝，形势困窘而投降，败坏了家族声誉；他的友人苏武出使匈奴，被扣留十九年，坚守气节不屈服。后来苏武获得归汉的机会，李陵送别他时说了“异域之人，一别长绝”这样的话；又有世传李陵的《与苏武诗》，其中有“携手上河梁”、“长当从此别”等句子。“易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻”，讲述的是战国时燕太子丹在易水边送荆轲入秦刺杀秦王政的故事。相传送行的人都穿戴白色衣冠，荆轲临行时歌唱：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。”以上这些事例都与远走异国、无法生还，以及遭受幽禁或国家破灭、家庭败亡之事相关，都是极度悲痛的“别恨”。将这些故事写在给堂弟的一首送别词中，强烈地抒发了作者当时沉重、悲壮的情感。

“啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。”这又是承上启下的两句。句子中说啼鸟只知晓春归的恨意，如果也能明白人间的这些恨事，它的悲痛必定更甚，随啼声眼中流出的不是泪而是血了。为下句转入送别正题做了省力的铺垫。“谁共我，醉明月？”承接上面两句的转换态势，迅速归结到送别茂嘉的事情上，点明题目，结束全词，将上面大片的凌空想象和描写，一下子收拢到主题上来，有了这两句，词就没有偏离主题，只是显得善于在大处着笔、别出心裁罢了。由此可见，辛弃疾不愧是宋代的一代文学巨匠！

辛弃疾的这首词，之所以动人，除了情感、气氛浓烈外，还得益于它的音律。它押入声的曷、黠、屑、叶等韵，在“切响”与“促节”中具有很强的摩擦力量，声音如同撕裂丝帛，声情并茂。古人对这首词极为推崇。

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